Test di scrittura – Trama, livello 2

Nel momento in cui usi un GdR (o più d'uno) per raccontare scene d'azione tagli fuori tutte le emozioni. La scena sarà anche dettagliata, forse anche comprensibile, ma il lettore non capirà nulla delle emozioni del personaggio e avrà molta difficoltà a empatizzare e quindi immedesimarsi col risultato di vedere il patto narrativo infranto.

Non condanno l'uso della locanda per scatenare la rissa, condanno la rissa fine a se stessa. Faccio un esempio banale: in "Altrimenti ci Arrabbiamo" la rissa durante la sfida "Birre e Salsiccia" conclude il setup del mondo narrativo e definisce bene il rapporto tra i due protagonisti. Per cui anche se avviene in una "locanda", è  un cliché bene utilizzato. Se invece la rissa fosse stata messa là per riempire un vuoto, se tutti gli elementi piantati in quel primo scontro non si fossero poi ritrovati ben sviluppati più avanti, il film sarebbe stato definito "inconcludente".

Nemmeno nei libri di viaggio si perdono più di poche righe a per parlare degli spostamenti tra un luogo e un altro e basta. Un viaggio è crescita e le descrizioni durante gli spostamenti, se sono più lunghe di qualche riga, includono sempre altro... come la crescita interiore del personaggio, il planting per altre scene, eccetera.

I personaggi devono essere coerenti. Un personaggio buono e altruista che non aiuta il gruppo quando ne ha la possibilità viene visto come incoerente. E l'incredulità invece di restare sospesa torna di prepotenza.

Realtà e finzione narrativa sono due cose diverse. Non potrai mai mostrare la realtà in un romanzo, ma solo la tua personale visione della realtà adattata a quello che i tuoi personaggi possono o non possono fare. In questo modo riesco a rendere credibile (o almeno ci provo) un mondo del tutto diverso dal nostro dove la magia funziona. Dante riuscì, bontà sua, a rendere credibile l'Inferno e, soprattutto, il Purgatorio: ci riuscì tanto bene che la Chiesa Romana adottò la sua visione nel proprio credo e non si oppose quando la Commedia dell'ormai defunto Dante ricevette l'appellativo di Divina. Per tornare all'esempio della pistola che spara con delicatezza: fissare nel proprio mondo narrativo delle regole è importante. Se nomini una pistola questa uccide quando spara. O uccide o manca il bersaglio, ma le ferite da arma da fuoco sono sempre gravi o gravissime. Non c'è tempo da perdere, bisogna curarle o rassegnarsi a morire più o meno velocemente. Idem per l'alabarda: se ti colpisce un palo lungo non meno di 180cm che termina con un elaborato mezzo chilo (o più) di acciaio affilato è poco credibile che tu riceva solo danni da stordimento.

Se introduci una regola, tipo "non si può essere feriti\danneggiati dentro una corazza" poi non puoi cambiarla a piacimento. Nel mio piccolo ci tengo a rispettare il patto narrativo col lettore: se una corazza protegge, protegge sempre e se non trovo un modo coerente faccio in modo che quella corazza, per qualche ragione, non sia al suo posto. Oppure cambio metodo di stordimento.

Offrire più livelli di lettura di una storia è importante: nei miei romanzi ho sfruttato i meccanismi di tanti giochi enigmistici e non per costruire nomi di luoghi, elementi orografici e molto altro, ma sempre prestando attenzione affinché il suono delle parole ottenute fosse coerente con l'ambientazione. Insomma al primo posto c'era la storia e poi venivano i giochini. Al lettore rimane il piacere di godersi la storia e poi, se ne ha voglia, di risolvere indovinelli e sciarade. Se voleva risovere quelli e fare a meno della storia si comprava la settimana enigmistica!

Un personaggio del genere deve dare addosso alla ragazzina, o comunque porsi in una condizione di superiorità salvo poi essere smentito dai fatti... se hai letto Martin è esattamente quello che succede tra Il Mastino e Arya Stark. Se devo far provare paura al Bullo non sarà il coltello della ragazzina a spaventarlo, ma qualcos'altro. Senza scomodare il soprannaturale, la ragazzina potrebbe conoscere qualcosa del bullo che può sfruttare a suo vantaggio come un segreto, una dipendenza o una fobia.

La caratterizzazione dei personaggi serve proprio a poter rispondere "NO" a questa domanda.

Il termine "Gilda" è inflazionato e andrebbe usato con cautela. Lo stesso vale per organizzazioni reali come FBI, Polizia e Carabinieri. Fate in modo che i vostri personaggi si possano differenziare, che i nomi delle vostre organizzazioni suonino così reali da sembrare vere. Cussler creò la National Underwater Marine Agency - NUMA, e ancora oggi c'è gente che si chiede dov'è che ha sede, il termine Gilda può essere sostituito da tanti altri termini come confraternita, fratellanza, federazione, unione ecc... nei miei romanzi cerco di prestare attenzione anche all'etimologia delle parole che uso. Così da non utilizzare a casaccio il termine ma solo là dove effettivamente ha senso. Insomma di termini come Gilda o nomi di organizzazioni reali cerco di farne il minor uso possibile.